Modülasyon oyunu. Bölüm 1: Majörden birinci derece akrabalık anahtarındaki modülasyonlar

Modülasyonlar konusuna geri dönüyoruz ve bu makalede birinci dereceden akrabalık anahtarında modülasyonların nasıl oynanacağını öğreneceksiniz. Bizim için bilinen bir döneme dahil edilecek olan modülasyonların müzikal örneklerine bakacağız. Bu dönemde kendimi müzik okulunda ve konservatuardaki uyum derslerinde kullandığımı hatırlatırım. Daha önceki makalelerde, örneğin burada ya da burada, orijinal halleriyle tanışabilirsiniz.

Örneğin, tüm modülasyonları majörden alıyoruz ve dikkate alıyoruz (küçükten modülasyonlar bir sonraki makalede gösterilecektir). Bilindiği gibi, her anahtarın, birinci derecede kendisiyle ilgili olan altı kişiyle bağlantısı vardır. Binbaşı için bu tür anahtarlar aşağıdaki gibidir:

1) paralel tonellik;

2) baskın ton;

3) baskın tonluğa paralel olan tonalite;

4) subdominant tonellik;

5) subdominant paralelinin tonalitesi;

6) harmonik subdominantın tonu.

Toplam 6 tonluk: 2 majör (S, D) ve 4 minör (paralel, paralel S ve D, harmonik S).

Bütün bu tonlara modülasyonlar genel bir prensipte - ortak bir akorla yapılabilir. Bu kadar yaygın bir akor olarak, farklı sonlu akoritelere eşit olacağımız orijinal tonluğun tonikini kullanacağız ve sonra olması gerektiği gibi, sonradan yeni makamlı bir kadansın hemen ardından takip ettiği modüle edici bir akor tanıtacağız.

Öyleyse örneklere gidelim.

Baskın makamlara modülasyon

Başlamak için, baskın tondaki modülasyonu düşünün. Tonalitenin ne olduğunu nasıl belirleriz? İlköğretim - basitçe, orijinal tonalitenin ses skalasını oluşturan seslerden beşinci adımda bir triad inşa ediyoruz. Örneğin, Binbaşı ilişkili baskınlık E majör (bu seslerden elde ettiğimiz triad mi, keskin ve si). Sizden gelen modülasyonun müzikal bir örneğini göstereceğim. G majör C majör:

İki cümle (her biri 4 bar ile) basit bir modüle yeniden inşa süresi: Birincisi baskın başlangıç ​​tonu ile sona erer, ikincisi tematik bir tekrar ile başlar ve sonra modüle eder.

Modülasyon şu şekilde gerçekleşir: toniğin 6. döngüsünde Büyük majör subdominant eşittir G majörve zaten 7. barda, bir cadan quartesexthkord (K64) tanıtıldı. Netlik sağlamak için, işlevsel sıradaki eşitleme momenti dikdörtgen şeklinde ekilir. Modülasyonlu bir akor olarak, yeni tonalitenin kadansıyla sonuçlanan, burada düşük bir üçüncü ile çift baskın bir giriş yedinci akor (DDVII7) kullanılır.

Hakim paralel tona modülasyon

Baskın olana paralel olan üçüncü aşamanın tonalitesinde bir modülasyon yapmak benim için kolay değildi. tonik Büyük majörher zaman ortak bir akor olarak kabul edeceğimiz küçük bir altıncı adım üçlüsüdür.

Tabii ki, altıncı adımdan sonra hemen modüle edici bir akor almak mümkündü. Bununla birlikte, tonalitenin değişiminin daha açık olması (özellikle modal ruh hali) için, ilk olarak, tercüman bası iki katına çıkarsa şaşırmamanız için şaşırtmamaya karar verdim (s6); mantıksal sonucu oldukça basit bir araçtır.

Subdominant tonaliteye modülasyon

Şimdi alt eklemdeki modülasyona bakalım. için Büyük majör bu F ana dalındave bizim ortak akorumuz (orijinal makamın tonik) F ana dalında baskın gibi görünecek.

Septim'in iki kat tonundan biri yerine üçlü girme (bu durumda prima iki katına çıkarılır, tenorda iki katını değiştiririz), kolayca yeni bir tonikte taklidi olmasına izin vermediğimiz, ancak altıncı dereceli üçlünün yerine eliptik olarak altıncı üçgeni değiştirdiğimiz bir D7 akorunu alırız onun tertsovy tonunda). Kadansı, II65 ve DD65 akorlarını artan prima ve düşük beşinci ile modüle ederek inşa ediyoruz.

Harmonik alt dominantlara modülasyon

Aynı şekilde, modülasyonu harmonik subdominant tonunda da çalabilirsiniz. Harmonik major'ın altıncı bir basamağı daha düşük olduğu için, içerisindeki subdominant triad küçük olacaktır (C major için F minor). Buna göre, D7 akorundan sonra, altıncı seviyenin altına yeniden yassı).

Subdominant paralel tona modülasyon

İkinci aşamadaki tonikliğe geçmek için tonik Büyük majörorijinal tonalitemiz için, triad doğal 7. basamağa denk geliyoruz reşit olmayangitmemiz gereken.

Bilindiği gibi, yedinci kademe akoru (doğal küçük, büyük), özellikle kasanın önündeki yapılarda uyum için çok nadir kullanılır. Her zamanki subdominant akorları atlayarak doğrudan bu kadansa getirilemez (VII-aşamalı triad, baskın olmasa da, baskın ile birlikte hareket eder ve bu nedenle subdominant akorların önüne geçemez). Bu nedenle, netlik için, K64'ün hazırlanmasından önce yeni tonluluğun tezahürleri küçük rengi ile belirtileri reşit olmayanBir giriş yedinci akor yardımı ile yeni toniğe doğru bir sapma yaptım (dolayısıyla tonik üçlünün üçte ikisi) reşit olmayan).

Paralel minik modülasyon

Peki, bu makalede ele alınacak olan son modülasyon paralel küçük modülasyondur. İşte tonik Büyük majör bu üçüncü aşamaya eşittir, ardından subdominanta bir sapma gelir ve daha sonra, basitçe gelişme paralel bir anahtara yol açar.

Sonuç

Böylece, 6 modülasyonu majör ilgili anahtarlara dönüştürdük ve müzikal örneklerini analiz ettik. Bir sonraki makalede, benzer şekilde ve belki de bir şekilde farklı olarak, küçükten modülasyon örnekleri gösterilecektir. Bu makaleyi ve gelecekte yayınlanacak diğer pek çok faydalı materyali atlamak istemiyorsanız, e-postanızı bülten sitesi için abone kutusuna bırakın; yeni makale kişisel olarak belirttiğiniz postaya gönderilecektir.

Size başarılar dilemek, sevgili okurlar, ve sizden rica ediyorum: Uyumda herhangi bir hata bulursanız, yorumlardan çıkmak. Bu makaleyi yararlı bulursanız, sosyal ağlarda arkadaşlarınızla paylaşın (bunun için doğru düğmeleri bulacaksınız). İlginiz için teşekkür ederim, yakında görüşmek üzere!

Yorumunuzu Bırakın