Dolayısıyla, akorların yapısı bugün geliştireceğimiz bir konudur. Ve her şeyden önce, bir akor tanımına gelelim, neyi temsil ettiğini açıklayalım.
Accord bir ünsüz, bir ses kompleksidir. Bir akorda, aynı anda veya birbiri ardına, en az üç ses sırayla yapılmalıdır, çünkü sadece iki sesin farklı olarak adlandırıldığı uyum aralıklardır. Yine de bir akorun klasik tanımı, bir akorun seslerinin üçüncü hatta zaten yerleştirildiğini veya yeniden düzenlendiğinde üçüncü hatta ayarlanabileceğini söyler. Bu son nokta, akorun yapısı ile doğrudan ilgilidir.
Modern uyum, klasik bestecilerin müziğinin oluşturduğu normların çok ötesine geçtiğinden, akordaki üçlü seslerin düzenlenmesi hakkındaki bu son söz, yapıları bir akor oluşturmak için farklı bir ilkeye dayandığından bazı modern akorlar için geçerli değildir. Üç sesin veya daha fazlasının olabileceği bu ünsüzler ortaya çıktı, ancak bütün isteklerinize rağmen, çok çaba sarf etseniz bile, onları terler için ayarlayamazsınız, ancak yalnızca örneğin septima veya saniyelerle.
Akorların yapısı nedir?
Tüm bunlar ne anlama geliyor? Birincisi, bundan akorların yapısının, akorun tonlarının (seslerinin) yerleştirilme prensibi olan yapıları olduğunu izler. İkincisi, yukarıdan da akorların yapısının iki tür olduğunu takip eder: üç günde bir olan (klasik sürüm) ve netertsovaya (esas olarak XX yüzyılın müziğinin karakteristik, ancak daha önce bir araya geldi). Doğru, hala sözde ile çok akorları var karmaşık teritz yapısı - değiştirilmiş, atlanmış veya ek seslerle, ancak bu alt türleri ayrı ayrı ele almayacağız.
Tertsovy akorları
Bir tertz yapısıyla, üçler boyunca bulunan seslerden akorlar oluşturulur. Farklı akor türleri böyle bir yapıya sahiptir: üçlüler, yedinci akorlar, temyizleriyle birlikte akor olmayanlar. Şekilde tertzovoy yapılı bu tür akorların sadece örnekleri gösteriliyor - Alexey Kofanov'un dediği gibi, bir şekilde kardan adamlara benziyorlar.
Şimdi bu akorları bir büyüteç altında düşünelim. Akorların yapısı belirli bir akoru oluşturan aralıklar (örneğin aynı üçte biri) tarafından oluşturulur ve aralıklar, bir akorun “tonları” olarak adlandırılan ayrı seslerden oluşur.
Bir akorun ana sesi, temelidir, kalan tonlar, bu tonların bazla oluşturduğu aralıklarla aynı şekilde adlandırılır - yani üçüncü, beşinci, septim, olmayan, vb. Geniş bileşenler de dahil olmak üzere tüm aralıkların adları, bu sayfadaki malzemeler kullanılarak tekrarlanabilir.
Akorların yapısı isimlerine yansır.
Akordaki tonların adını belirleme ihtiyacı nedir? Örneğin, akor yapısının bir ad vermesi için. Örneğin, baz ile en yüksek akor sesi arasında bir septima aralığı oluşturulursa, o zaman bir akor, undekima ise bir undekimakortaysa, akor olmayan bir akor ise, bir akor yedinci akor olarak adlandırılır. Yapıyı analiz ederek, diğer baskınlara, örneğin baskın kolyenin tüm çekiciliğine bir isim verebilirsiniz.
Böylece, D7'de, temel formunda, tüm sesler üçte bir boyunca ve akorun tabanı ile en üst tonunun arasında bulunur, küçük bir septima aralığı oluşur, bu yüzden bu akoru bir septa akoru olarak adlandırırız. Bununla birlikte, D7 temyizlerinde tonların düzenlenmesi farklıdır.
Bu yedinci akorun ilk çekiciliği beşinci-altıncı akordur. Adı septima (üst ton D7) ve temel ton, aralarında oluşan akor basına karşılık gelir. Örneğimizin temel tonu nota tuzu, sistem, istifa ve faepteptir. Bu durumda, basın si'nin notası olduğunu, si'nin notasından fa notasına olan septima'nın beşinci olduğu ve tuzun notasının (akorun tabanı) altıncı olduğunu görüyoruz. Böylece akorun isminin iki aralığın isminden oluştuğu ortaya çıkıyor - quints ve seksta: beşinci-altıncı akor.
Tertz-quart akor - adı nereden geliyor? Bu örnekteki bas akoru nottur, her şey hala denir. Re'den fa'ya (septima) uzaklık sonlandırma, re'den tuza (baz) kadar olan süre quarttır. Şimdi her şey açık.
Şimdi akor ile saniyelerle başlayalım. Yani, bu durumda bas notu Bayan Septima'nın kendisidir - not f. Fa'dan fa'ya prima, fa'dan notadan tuzun dibine kadar olan süre ikincildir. Akorun tam adı ikinci nota bir akor gibi telaffuz edilmelidir. Bazı nedenlerden dolayı, bu addaki ilk kök, görünüşe göre, kolaylık sağlamak için ve belki de septima ile septima arasında bir aralık olmadığı için atlandı - notun tekrarı yok.
Benimle tartışabilirsin. İkinci akorlara sahip bu beşinci kişiler, üçüncü akorlara nasıl bağlanabilir? Gerçekten, yapılarında üçüncü, örneğin çeyrek veya saniye gibi diğer aralıklar vardır. Ancak burada, bu akorların doğada külçe olmadığını, sadece sesleri üçüncü sırada yer alan kardan adam akorlarının çekicilikleri olduğunu unutmamak gerekir.
Ucu olmayan yapıya sahip akorlar
Evet, öyle de var. Örneğin, quart, quint ünsüzleri veya "ikinci küme" denilen sesleri üçüncü sırada düzenlemeye çalışın. Size sadece bu akorların örneklerini göstereceğim ve sıradan olup olmadıklarına kendiniz karar verebilirsiniz. bakınız:
bulgular
Sonunda duralım ve bazı sonuçları özetleyelim. Bir akor tanımlayarak başladık. Bir akor, bir sesler bütünü olan bir ünsüzdür, içinde aynı anda en az üç nota vardır, aynı zamanda bazı yapısal ilkelere göre düzenlenmiştir.
İki tür akor yapısı seçtik: üçüncül yapı (triadlar için tipik, temyizleriyle birlikte septa akorlar) ve terral olmayan yapı (ikinci kümeler, kümeler, beşinci, çeyrek ve diğer akorlar için tipik). Akorun yapısını analiz ettikten sonra, ona net ve kesin bir isim verebilirsiniz.
Yorumunuzu Bırakın