Müzik teorisinde, bütün ölçeğe bitişik adımlar arasındaki mesafelerin bir bütün tonu oluşturduğu bir aralık olarak kabul edilir.
Eserin müzikal dokusundaki varlığı sesin belirgin gizemli, hayalet, soğuk, donmuş karakteri sayesinde kolayca tanınabilir. Çoğu zaman, böyle bir aralığın kullanımının bağlantılı olduğu yaratıcı dünya, bir peri masalı, fantazidir.
Rus müzik klasiğinde "Gamma Chernomor"
Tüm gam, XIX. Yüzyıldaki Rus bestecilerin eserlerinde yaygın olarak kullanıldı. Rus müziği tarihinde, bütün gamın arkasına sıkışmış başka bir isim - "gama Chernomor"Opera'da ilk defa M.I. Şeytanın Carla bir özelliği olarak Glinka "Ruslan ve Lyudmila".
Operanın orkestrasındaki kahramanı kaçırması sahnesinde, tam bir gam yavaşça ve uğursuzca geçiyor ve sahte gücü henüz açığa çıkmamış uzun sakallı büyücü Chernomor'un gizemli varlığını gösteriyor. Gama ses efekti, bestecinin ustalıkla mucize tarafından şok edildiğinde, düğün bayramındaki katılımcıların yavaş yavaş kendilerini sarsan tuhaf uyuşukluktan ortaya çıktığını gösterdiği sonraki sahne ile daha da artmıştır.
AS Dargomyzhsky, bu skalanın tuhaf sesinde Komutan heykelinin (opera "The Stone Guest") ağır sırtını duydu. PI Çaykovski, operanın "Maça Kızı" nın 5. resminde Herman'a görünen Kontesin uğursuz hayaletini karakterize etmek için bütün bir oyundan ziyade daha iyi bir müzikal ifade aracı bulamadığına karar verdi.
AP Borodin, Uyuyan Prenses romantizminin eşliğinde bir dizi renk içerir, güzel prensesin büyülü bir rüyanın içinde uyuduğu masallı bir ormanın gece resmini çizer ve Wilds'ta fantastik sakinlerinin kahkahalarını duyabilir - şeytanlar ve cadılar. Bütün gam bir kez daha piyanoda geliyor, romantizm metninde bazen büyüler yağacak ve uyuyan prensesi uyandıracak güçlü bir bogatyr bahseder.
Metamorfoz Hedef Aralığı
Tüm gamın ifade olanakları yalnızca müzik eserlerinde korkutucu görüntülerin yaratılması ile sınırlı değildir. W. Mozart'ın kullanımı için başka bir benzersiz örneği vardır. Esprili bir etki yaratmak isteyen besteci, metnin içine dolanıp aniden müzik bağlamına uymayan bir dizi müziği çalan “A Musical Joke” adlı eserinin üçüncü bölümünde beceriksiz bir kemancı canlandırıyor.
K. Debussy's Landscape Prelude "Sails", bütün gammanın bir müzik parçasının modal organizasyonunun temeli haline gelmesinin en ilginç örneği. Pratik olarak, başlangıçtaki tüm müzikal kompozisyon b-c-d-e-fis-gis aralığına dayanır ve burada abutment işlevini yerine getiren b merkezi tonuna dayanır. Böylesine sanatsal bir çözüm sayesinde, Debussy en ince müzikal dokuyu yaratmayı başardı ve bu zor ve gizemli bir imaj yarattı. Deniz ufkunda uzak bir yerde parlayan ve belki de bir rüyanın hayalini kurduğu ya da romantik rüyanın meyvesi olan bir tür hayalet yelkenli düşünün.
Yorumunuzu Bırakın