LV Beethoven "Symphony No. 7": tarih, video, ilginç gerçekler, içerik

Ludwig van Beethoven Senfoni No. 7

Bestecinin gurur duyduğu ve en sevdiği çocuğu olarak adlandırdığı büyük Beethoven'ın bu çalışması, çağdaşları tarafından hemen beğenilmemiştir. 7 numaralı Senfoni, başlangıçta “müzikal savurganlık” ve “yükseltilmiş ve hastalıklı bir zihnin üretimi” olarak tanımlandı ve yazarı, deli bir iltica için oldukça olgun olarak nitelendirildi. Zaman geçti ve iş kontrol edilemez bir şekilde hayranlıkla başladı ve buna “düşünülemez derecede güzel” dedi. Yedinci Senfoni, kaderin kendisi tarafından doğmuş olacaktı. Belki de müziğinde duyurulan duygunlar ve ülke çapındaki sevinme, dahiyi maestro'yu, bütün insanlığa çok önemli bir temyizin yapıldığı “Sevinç” adlı epochal ode'sine yönlendiren, "Hug milyonlarca!"

Beethoven'ın 7 Nolu Senfonisinin yaratılmasının tarihi, eserin ilginç gerçekleri ve müzikal içeriği sayfamızdan bulunabilir.

Yaratılışın tarihi

ne zaman Beethoven yirmi altı yaşındayken, işitme duyusunu kaybetmeye başladığı korkunç bir hastalığa yakalandı. Doktorlara yapılan itirazlar, bestecinin sağlığını iyileştirmedi ve kısa bir süre sonra ilerleyici bir hastalığın tam olarak sağırlığa yol açabileceğini fark etti. Dumas, Ludwig'i intihar düşüncesine getirdi, ancak kendisini ele alarak, besteci yaratıcılığı üzerinde daha yoğun çalışmaya başladı.

Ayrıca, Beethoven'ın örneğin İtalya, İngiltere'yi ve daima Paris'i ziyaret etmek gibi seyahat etme isteği vardı. 1811'de Napoli'yi ziyarete bir davet geldiğinde böyle bir fırsat aldı. Yine de, Ludwig kullanamadı, çünkü doktorunun ısrarlı tavsiyesi üzerine İtalya'ya değil, Çek'in Teplice beldesine gitti. Temmuz ayında, Beethoven oraya yalnız gelmedi, ancak 1809'da arkadaş olduğu genç bir adam olan Franz Oliva ile. Besteci, beldeye önemli sağlık iyileştirmeleri getirmedi, ancak ilginç insanlarla yapılan toplantılar nedeniyle uzun süre hafızasında kaldı. Orada, Ludwig, ileri düzey mahkumiyetlerle ayırt edilen Alman aydınlarının önde gelen temsilcileriyle bir araya geldi. Bunların arasında, Teğmen Warngagen von Enze ve gelini, yetenekli yazar Rachel Levin göze çarpıyordu. Ancak buna ek olarak başka toplantılar da yapıldı. Ludwig hakkındaki harika izlenim, yetenekli bir şarkıcı Amalie Sebald ile büyüleyici bir kıza aşinalık kazandırdı. Görünüşü ve güzel sesi ile büyüleyici genç bayan, sadece Beethoven delisi değil.

Bestecinin yedinci senfonisini yaratmasına neden olan yaratıcılık için ilham verici bir atmosferdi. Ancak hemen yazmaya değil, eve döndükten birkaç ay sonra yazmaya başladı. Toplamda, bestecinin bu eseri yaratması beş aydan biraz daha uzun sürdü. Senfoni, Mayıs 1812'nin başlarında tamamlandı ve prömiyer performansı yalnızca bir buçuk yıl sonra gerçekleşti: Aralık 1813'te. Napolyon fatihi ile mücadelede yaralanan askerler lehine Viyana Üniversitesi salonunda düzenlenen bir yardım konseriydi.

İlginç gerçekler

• Ludwig van Beethoven, yedinci senfoniyi hayırsever, koleksiyoner ve bankacı Kont Moritz Christian Johann von Fries'e adadı.
• Beethoven'ın Çağdaşları, besteciyi yedinci senfonisi için reddetti ve bu "ortak" müziğin yüksek bir türe değersiz olduğunu açıkladı.
• Beethoven'in "7 No'lu Senfonisi" nin galası, Viyana Üniversitesi salonunda düzenlenen bir yardım konserinde yapıldı. Yazar orkestrayı yönetti ve toplanan para engelli askerlerin rehabilitasyonuna gitti. Bununla birlikte, senfoninin halka gösterdiği performans çok fazla etkilemedi, ancak besteci tarafından "aceleyle" oluşturulan yazı coşkulu bir kabulle ödüllendirildi. Dedikleri gibi, büyük Beethoven'ın değersiz eserlerine "Wellington Zaferi veya Vittoria Savaşı" deniyordu. Gürültülü savaş müzikal filmi, halkın dört bin lonca askerine bağışladığı bu inanılmaz bir miktar olarak kabul edilen büyük bir başarıydı.
• Beethoven'in Yedinci ve Sekizinci Senfoniler üzerinde paralel olarak çalıştığını ve neredeyse aynı anda tamamladıklarını belirtmek gerekir. Bu eserlerin yaratılması, bestecinin 1811'deki Çek beldesi Teplice'de kalmasıyla yakından ilgilidir. Ertesi yaz, Ludwig kaplıcaları iyileştirmesiyle ünlü bu muhteşem yere geri döndü ve Johann Wolfgang von Goethe ile orada bir araya geldi. Beethoven'in müstehcen doğası gereği, büyük insanlar arasındaki ilişkinin işe yaramadığını belirtmekte fayda var.

• Beethoven, ilk defa Franz Oliva ile Teplice'ye gitti. Sıradan bir muhasebeci olarak görev yapan bu genç adam, Ludwig'e karşı çok nazik ve sabırlıydı. Kompleks bir karaktere sahip olan besteci, ondan alev alabilir, ona "nankör kötü adam" diyebilir ve onu dışarı çıkarabilirdi. Ancak Franz, idolü olan bestecinin tüm hakaretlerine katı bir şekilde katlandı ve hakaretlere rağmen daima yardımına geldi. Bu tür bir dostluk 1820'ye kadar sürdü, Franz ise Rusya'ya gitmedi.
• Beethoven’ın Yedinci Senfonisi, muhteşem maestro tarafından çok iyi bilinen bir eserdir, bu yüzden birçok yapımcı, filmlerinin müziklerini büyük bir zevkle parçalara ekler. İşte bunlardan bazıları: "Beethoven. Benimle yaşa" (Kanada 1992), "Değiştirilemezlik" (Fransa 2002), "Kral Diyor!" (Birleşik Krallık, Amerika Birleşik Devletleri, Avustralya 2010), Zardoz (İrlanda, Amerika Birleşik Devletleri 1974).
• "Senfoni No. 7" nin ikinci kısmı - "Allegretto" özellikle popülerdir. Bu kompozisyon genellikle tüm işten ayrı olarak yapılır. Örneğin, hüzünlü sesi, 1 Temmuz 2017'de Strazburg'daki eski Almanya Şansölyesi Helmut Kohl'a veda eden tüm Avrupa yas yasasına eşlik etti.

Beethoven'ın 7 Nolu Senfonisinin İçeriği

7 numaralı Senfoni (A-dur), genişletilmiş bir tanıtım (Poco sostenuto) ile başlayan, dört bölümlü bir kompozisyondur. Performansta büyülü bir motifle uyumlu bir şekilde birleştiren inandırıcı orkestra akorları vardır. obua ve sessizce hışırdayan gamma benzeri tel geçişleri, sesleri daha sonra fortissimo'ya dönüşür. Ardından, yürüyüşün ritmik esnekliği ve tını karşıtlıklarıyla birlikte, olağanüstü ses izlenimi yaratan yeni tema geliyor. Gelecekte, ustaca dönüştürülür ve son sesinden “mi” den, serginin ana kısmı doğar.

İlk bölüm - Vivace. Dramatik bir çatışmaya sahip olmayan tüm neşeli materyal, parçanın tematik materyali tek bir ritmik kalıpla birleştirilir, bu nedenle ana kısım ve onu takip eden tüm konular eksiksiz bir müzik kanvas olarak algılanır.

Güneş parlamasıyla dolu ve halk dansı motiflerine dayanan ana bölüm başlıyor. flütve sonra obua alın, müziğe sadelik ve pastoralite özelliklerini verir. Tüm orkestranın katıldığı temanın sonraki davranışında, ses boru ve Kornalar müziği dönüştürür ve kahramanlık ruhuna ihanet eder. Önceki lütrit üzerine kurulu bir yan parti, ana olanın devamı gibi geliyor. Ayrıca halk dansları ezgilerine dayanarak, renkli modülasyonlarla doludur ve doruk zafer zaferinde tonun baskınlığına yol açar.

Kısa bir motif üzerine inşa edilmiş müzikal malzemelerin gelişiminde, aynı zamanda lütrit tarafından da nüfuz edilir. Burada tür ve kahramanlık senfonisinin bir birleşimi var, sadece hızlı bir polifonik hareket değil, aynı zamanda homofonik anlar var, tasarımdaki dinamik gelişme, maruz kalmanın aksine, daha aktif bir karakterle karakterize olan ve pastoral görünümüne geri dönmeyen bir şeye neden oluyor.

İkinci bölüm - AllegrettoBeethoven'ın yaratıcılığının en güzel örneği olan kompleks, üç parçalı bir biçimde içine alınır. A küçük harfle yazılmış birinci ve üçüncü bölümlerde, besteci usta bir contrapuntal varyasyonuna maruz kalan iki tema kullandı. Doğasındaki ilk tema yas yürüyüşüne benzer, ancak iktidarsız kederle değil, cesur üzüntü ile doludur. Ostinat nabzı tüm "Allegretto" ritminin temelini oluşturur. Net pianissimo ile başlayan viyolenseller ve çift ​​bas tema yavaş yavaş genişliyor ve gittikçe daha fazla orkestra kaydını kapatarak zengin bir tutti haline geliyor. Parlak bir karşıtlık yaratan ve nazik, büyüleyici bir melodik çizgiye sahip olan ikinci tema, ilk olarak orta seslerde alt ses olarak görünür. Çellolara ve altolara verilen ilk performanstan sonra, aktif olarak gelişiyor, daha sonra ilk tema gibi, egemen oluyor. İlk bölümün ardından, ana orta bölüm Allegretto'nun müziğine revizyon ve aydınlanma getiriyor. Ardından, dinamik bir tekrarlamayla, trajik ruh hali geri döner. Burada, ilk temanın yoğun fugirovanny gelişimi, Beethoven dramasının açıkça ifade edildiği bir doruğa yol açar.

Üçüncü bölüm çabuk. Şema ile temsil edilebilecek, çift üç bölümlü biçimde yazılmış, büyüleyici bir scherzo: А В А В А. Besteci, renkli armoniler, muhteşem ton değişimi ve büyük ölçekli senfonik gelişim kullanarak, aydınlık bir tatil havası yaratır. Bir sonraki üçlü daha sonra ilk hareketle keskin bir tezat oluşturuyor. Beethoven'ın Avusturyalı bir halk şarkısının melodisini kullandığı basit ama güneşli teması, iç çekişe benzeyen melodik bir motif üzerine kuruludur. Daha sonra, geliştirme sürecindeki itibar, bu konu muhteşem bir ilahiye dönüşür.

Dördüncü bölüm. Allegro con brio. Halk dansı motifleri ile süslenmiş finalin müziği, sarhoş edici bir sevinçli kutlama yapıyor. Burada her vuruş neşeli eğlence ile doyurulur. Senkronizasyonlarla altı çizilen keskin ritmlerin mizaçta tutkusu bir dans sergiler, ancak, geliştirme sonucunda, konu materyali daha sık kodda canlı bir ifade alan yaratıcı kahramanca tonlamaları içerir.

Bugün, yedinci senfoni gibi parlak ve paha biçilmez bir yaratım, büyük bir sürpriz. Beethoven, başlangıçta çağdaşlar tarafından çok olumsuz bir şekilde karşılandı - bestecinin meslektaşları. Bununla birlikte, zaman her şeyi yerine koymuştur ve bu yüzyılda dehası usta'nın olağanüstü eseri, dünya müziğinin hazinesinde değerli bir yer edinmiştir.