MI Glinka "Aragon Hota"
İspanya teması, Romantizm döneminde en moda olanlardan biriydi. Edebiyatta, o zamanın sanat ve tiyatrosunda, antik tarih ve renkli geleneklere sahip bu harika güneşli ülke her şimdi ve sonra yüceltildi. Dikkatini ve M.I. Glinka. Besteci yabancı ülkelere olan sevgisini asla saklamamıştı, çünkü çocukluğundan çok uzaktaki ülkeleri ziyaret etmeyi hayal ediyordu. Ancak diğerleri arasında İspanya onu en çok cezbediyordu. Güney İspanya'da olmanın coşkulu izlenimlerini iki İspanyol Overture'da somutlaştırdı. Bunlardan ilki görkemli ve "Aragon Jota" dır.
Yaratılışın tarihi
“Aragon Jota'da Büyük Bir Orkestra için Parlak Capriccio” nun yaratılması ile ilgili ilk defa, ve bu senfonik çalışmanın asıl adı Glinka, 1844 - 1845'lerin başında Paris'te olduğunu düşündü. Fransa'nın başkentinde besteci, kendisini şahsen yarattıkları hakkında tanıyan G. Berlioz ile bir araya geldi. Bir akşam Mikhail İvanoviç mahkemesine "Roma Karnavalı" nı sundu. Bu program overture'sini dinlemek, Glinka'ya İtalyan yolculuğunu hatırlattı ve “Boyalı Resimler” adlı bir orkestra için konser parçaları oluşturmaya karar verdi. İspanya'ya geldikten hemen sonra bu döngünün ilk kompozisyonunu yazmaya başlayacağına söz verdi ve yerel folklor bu konuda dikkatli çalışmayı amaçladı.
1845'te doğum gününde Mikhail Ivanovich İspanya'da bir yolculuğa çıktı. Madrid'e giderken Glinka, İspanyol kültürünün en canlı izlenimlerini alan Valladolid'i ziyaret etti. Hepsinden önemlisi, Rus besteci, bu kentin sakinlerinin akşamlarını nasıl geçirdiklerini şaşırttı - komşuları bütün aileleriyle toplandı, müzik aletleri çaldı, şarkı söyledi ve dans etti. Bu toplantılardan birinde, yerel bir girişimci olan Felix Castillo'nın oğlu, Aragon hotu'yu gitarla çaldı. Glinka, genç adamın yaptığı tüm değişimlerin yanı sıra hafızasında tuttuğunu duyduğu çalışmadan çok etkilendi. Madrid'e gelen besteci derhal "Brilliant Capriccio" yu yaratmak için oturdu.
Başlangıçta Glinka, capriccio'sunun Madrid tiyatrosunda ses çıkarması anlamına geliyordu. Çok eski zamanlardan beri, bir gösteriden önce senfonik oyun yapma geleneği vardı ve Mikhail İvanoviç, çalışmalarının herhangi bir dramatik performansın üst üste ya da bir müdahalesi olacağını umuyordu. Ancak, bu niyet gerçekleşmedi - çalışmalarının prömiyeri sadece 1850'de St. Petersburg'da gerçekleşti. Ancak o zaman farklı bir başlığı vardı - "Aragon Jota". Onları KF Albrecht yaptı.
İlginç gerçekler
- Glinka'nın "Khoty" in merkezinde, İspanyol halk danslarının en popüler melodileri yer alıyor. F. Liszt, Glinka ile birlikte çalışmalarında bu konuda çalıştı ve çalışmalarının tam kalbinde “Büyük Konser Fantezi” adı altında yer aldı. 1845'te kuruldu ve daha sonra İspanyol Rhapsody'ye yeniden elden geçirildi. Aynı melodi M. Ravel'in "İspanyol Rhapsody" sinde ve S. Dargomyzhsky'nin "Grenada sisiyle giyiniyor" romantizminde de geliyor.
- "Brilliant Capriccio" yu dinledikten sonra V. F. Odoyevsky, Glinka'ya oyunun düzenlenmesi ve kompozisyonu hakkında birkaç açıklama yaptı. Besteci, en iyi müzisyen olduğunu düşündüğü bir arkadaşının fikrini dinledi ve çalışmalarını elden geçirdi. Güncellenen eser 1850'de yeni bir isimle yayınlandı.
- Birçok Glinka araştırmacısı, aşırılığın tonalitesinin - Es-dur - tesadüfen seçilmediğine inanıyor. Bununla, yalnızca cesur, güçlü bir istekli tonla değil, aynı zamanda senfonik yöntemlerle birleştirilen Khota ve L. Beethoven’in Kahramanlık Senfonisi arasındaki bağlantıyı vurgulamaya karar verdiğine inanılıyor.
- 1916'da koreograf Fokin, Glinka Khoty'nin müziğine eşsiz bir bale yaptı. Sahnede bir sansasyon yarattı ve Fokine sanatının ateşli eleştirmenleri bile bu çalışmayı takdir etti. Şu anda, bu performans Rusya'da hiçbir yerde sahnelenmiyor.
- İspanya'da kaldığı süre boyunca, besteci yerel folkloru dikkatlice inceledi. Güney ülkenin geleneklerini, geleneklerini ve kültürünü kavrayabilmek için günler ve günler boyunca yürüyüş yaparak, şehrin sokaklarında ve çevresinde ata binip, ardından tüm bunları güvenilir bir şekilde onun müziğine çevirdi. Ve yapabilirdi. Bestecinin biyografilerine göre, Glinka ülkeyi terk ettikten sonra orada bir deney yapıldı - Arap Hotu'da yerel sakinlere onu dinlemesi teklif edildi. Bu müziği otantik İspanyolca olarak adlandırdılar ve bir Rus besteci tarafından yazılmış olduğuna inanmadılar.
- "Khoty" nin ilk piyano transkripsiyonu M. Balakirev tarafından yapıldı. Tedavisinde orkestra sesinin doğasını olabildiğince korumaya ve aynı zamanda teknik olarak karmaşık hale getirmeye çalıştı. Transkripsiyon üzerinde çalışırken, besteci Liszt ve Beethoven'ın eserlerine güvendi. Şu anda, sadece piyano virtüözleri Balakirev’in işleyişini gerçekleştiriyor.
- İmzalar, taslaklar ve hatta Rusya'da Glinka'nın "İspanyol Üstleri" nin taslakları bile hayatta değildi. Petersburg'daki Rus Ulusal Kütüphanesinde tanımlanamayan bir kişi tarafından yapılan Khoty'nin yalnızca bir kopyası saklanır.
- 1855'te Glinka, İspanyol Overtures'ın el yazısı kopyalarını yaptı ve İspanyol arkadaşı Don Pedro'ya sundu. Daha sonra, bu puanlar, bugüne kadar tutuldukları Paris Ulusal Kütüphanesinde saklandı.
İçerik
Hotanın Aragonca versiyonunu ilk duyduğunda, Glinka onu İspanyol karakterinin en tipik ifadesi olarak aldı - bu dans onun için İspanya'nın bir sembolü oldu. Çalışmalarında, bu büyük ülkenin gerçek ruhunu ve sakinlerinin ateşli mizacını somutlaştırmaya çalıştı.
Aragon Jota için Glinka, ince bir klasik sonat formu seçti ve malalar, sonat ve varyans ilkelerini birleştirmeyi başardı. Formun bu şekilde yorumlanması oldukça doğal gözüküyor, çünkü eseri varyasyon teknikleri ile karakterize edilen gerçek bir popüler temaya dayanıyor. Eserdeki ana karşıtlık, ciddi, katı bir giriş ve sonat allegrosunun uçan, sevinçli temaları arasında yaratılmıştır.
Müzikologların tanıtılmasının yorumlanmasında biraz farklılaşır. Bazıları taslak beğenilerinde ve ardından kalabalığın şöleninde toplanan odaklanmış anlatılarda görürken, diğerleri girişin imajını çok daha geniştir ve onları İspanya'nın uzak geçmişiyle şövalyeleri, antik kaleleri ve pitoresk dağ manzarası ile ilişkilendirir. Besteci, dağ yükseklikleri ve sonsuz mesafeler tarafından yaratılan devasa bir alan çiziyor gibi gözüküyor - Fransız boynuzlarının ve trompetlerin kahramanca bir ünlemesine dönüşen, oktav dizgelerin birleşiminin ahşap yankısı.
İzleyiciden önceki sert bir açılıştan sonra, zarif bir dans sahnesi ortaya çıkıyor: ana bölümün temaları ortaya çıkıyor - Aragon hotasının melodisi ve nefesli sivri tutkulu melodi. Ana tema, arp ve pizzicato dizelerinin arka planında iki solo keman tarafından gerçekleştirilen bir gitarın sesini taklit eden sesli bölümlerden oluşuyor. İkinci tema, düşük tel teli, harp, nefesli ve klarnet terazileri ile yapılsa da, üstesinden almanın tüm skoru bakımından zengin olan canlı bir resimsel çizim oluşturur. İkincil kısım, ana parçaya benziyor - aynı dans ritmi tonlamalarına dayanan sofistike, scherzo görüntüsü.
Temanın geliştirilmesinde cesur, gönüllü ifadeler ve özel ölçeklerle ses kazanıyorlar - İspanyol karakteri gizli askeri huzuru ortaya koyuyor. Söz konusu tarihte, üstesinden gelmenin temaları muzaffer dansın içinde bir araya geliyor ve dansın görkemli tüm resmi son dokunuşunu tamamlıyor - yine insanları ziyafete davet eden fanatiği alıyorlar.
Bale "Aragon Jota"
İspanyol bale yaratma fikri, 1914'te İspanya'da iken M. Fokin'den doğdu. Bu insanların kültürü, emperyal bale sahnesinde temsil edildiği şekilde değil, şaşırtıcı ve büyüleyici görünüyordu. Modern Rusya'sında, İspanyollar bir şekilde uğursuz görünüyordu, içlerinde kesinlikle hiçbir canlılık ve eğlence yoktu. Bu nedenle, bir İspanyol bale yaratmaya ve İspanyollara gerçekte olduğu gibi göstermeye karar verdi. Onun için bu konuda ideal çalışma, sadece "Aragon Jota" Glinka oldu.
Glinka Overture'deki balenin galası 29 Ocak 1916'da Mariinsky Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Yapım sanatçısı, İspanyol konulara olan aşkı ile ünlenen Alexander Golovin'di. “Hote” için katı ve çok basit bir manzara hazırladı - üzerine dağılmış bulutlu gökyüzü, parlak güneş, çimenli tepe, bir köprü ve köylü evlerinin çatıları. Prodüksiyonun benzersizliği, ufkun çok düşük olmasıydı ve izleyiciler tüm dansçıları havanın arka planına karşı görüyorlardı. Tek bir sesteki tüm eleştirmenler performansa hayran kaldılar ve her dramatik bileşenine övgüde bulundular. Bale uzmanı A. Volynsky, bu prodüksiyonun çok kapsamlı bir açıklamasını yaptı: "Gerçek dans sanatının elmasları Glinka'nın melodisinin altın ipliğine gerildi."
"Aragon Khota" nın İspanyol halk motiflerinden tamamen dokunmuş olmasına rağmen, müzikologlar Glinka'nın hala belirgin bir şekilde duyulabilir bir Rus işareti bırakmakta ısrar ediyorlar. İddiaya göre, besteci, İspanyol romantizmine olan tüm sevgisiyle, hiçbir zaman bir anlığına köklerinin düşüncesini bırakmadı ve bu yüzden son kompozisyonda Rus besteci tarafından yazıldığını vurguladı. Üstünlüğün son kadansını dinleyin, çünkü bu tam anlamıyla iç müziğin karakteristik özelliğinin gizlenmesidir - bu bir baskın olanıdır.
Yorumunuzu Bırakın