Sesi görüyorum, rengi duyuyorum
“... müzik ruh halini verir ve üzerindeki düşünce ve imajı yeniden yaratmak gerekir”
NA Rimsky-Korsakov
Sanat dünyası, birçok araştırmanın zihnini heyecanlandıran gizemlerle ve sıra dışı olaylarla doludur. Bunlardan biri sesleri görebilme yeteneğidir.
Sesten anlamlara
Eski Hindistan'da bile, bilge adamlar, müzik ve renk arasındaki ayrılmaz bağlantıdan bahsettiler, aynısı seslerin müzikal sesler gibi olduğunu savunarak Aristoteles tarafından da doğrulandı. Pisagorlular da bu ilişkiyi göz önünde bulundurdular, spektrum renkleri yedi tona eşitti ve Newton da bu soruyla ilgilendi. 17. yüzyılda keşiş L. Castel, bir renk harpsikor kurmaya karar verdi, bir süre sonra aynı fikir Rus besteci A. Scriabin tarafından da seçildi.
Ses çalışması Alman fizikçi Ernest Hladni'yi meşgul etti. Fizik ve akustik alanında birçok keşiflere sahiptir. Salınımlı bir plakanın yüzeyindeki Chladni figürleriyle yapılan bilimsel deneyler sayesinde, bu iki kavramın birbiriyle olan ilişkisini kanıtladı ve müziği nasıl görebileceğinizi gösterdi.
Bu konuyu inceleyen bir başka araştırmacı da filolog A.P. Zhuravlev. Ayetlerde renk ve ses ilişkisini aktif olarak ele alan ve seslerin gerçekten görüntü üretebileceğini kanıtlayan kişi. Bu yüzden ayetlerdeki ünlü seslerin rengi sembolize ettiği sonucuna varmıştır. Fransız dilbilimci K. Nirop ve A. Rambo da zamanlarında bununla ilgileniyorlardı.
Müzik - renkli
Benzersiz bir fenomen - renkli işitme, daha ayrıntılı olarak ele alacağız, basit figüratif düşünceden ayırt edilmelidir. Bu nadir bir sinestezi tezahürüdür - sinopsi. N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen ve M. Kener. Bu fenomenin çalışmaları hem SSCB'de hem de yurtdışında yapıldı. Örneğin, bu soruyu inceleyen Fransız psikolog, renkli duyma kaynağının üç versiyonunu tanımlar: embriyolojik, fizyolojik ve psikolojik.
İlginçtir ki, sinopsi ile donatılan insanlar, her seste ve her seste değil, her birinin kendine has bir rengine sahip olduğunu bu şekilde görebilirler. Örneğin, A.N. Scriabin, C majör, F majör ve G majör, kırmızı ve turuncu-pembe gibi, beşinci bir çember boyunca çizdiği renklerin kalanını gördü. NA Rimsky-Korsakov aynı tonları beyaz, parlak yeşil ve açık kahverengi idi. B. Asafiev, G binasının tonalitesini yağmur sonrası zümrüt çimler olarak tanımlamaktadır. E majör, tam tersine, hepsi aynı mavi tonlarda sunulmaktadır.
Dinleyicilerine sesler hakkındaki görüşünü aktarmaya çalışan A. Scriabin, bir ışık çizgisinin ayrı bir satırda yazıldığı, senfonik şiir "Prometheus" u yazdı. Bir bileşim N.A. Rimsky-Korsakov'a genellikle "ses boyama" denir. Yani, operalarında "Sadko", "Çar Saltan'ın Masalı", "Altın Cockerel" adlı deniz resimlerinde E majörlüğünün tonalitesini kullanıyor. The Snow Maiden'da, ana karaktere, aynı zamanda erime sahnesinde daha sıcak bir D düz majör olarak değiştirilen bu eşlik de eşlik eder.
Renkli işitme gelişimi
Bir seferde renk ilişkilerinin gelişimi müzikolog V. B. Brainin tarafından gerçekleştirildi. Hatta bu ara bağlantılara adanmış kendi sistemini geliştirdi ve başarıyla uyguladı. Elbette, daha önce belirtildiği gibi, renkli duyma, bazı soruları hala açık bırakarak oldukça nadir görülen bir olgudur. Bazı besteleri dinlerken ortaya çıkan yaratıcı ilişkileri geliştirmek daha kolaydır. Ve her birimiz bu algı tamamen bireysel olarak olacaktır.
Klasikleri dinleyin, senfonik müzik konserlerine katılın ve nasıl tanıyacağınızı, belki de sizin için seslerin şaşırtıcı dünyası parlak renkleri ile parlar.
Yorumunuzu Bırakın