Modülasyon oyununun temasına devam ediyoruz. Önceki makalede, modülasyonları oynamak için, genellikle dönem olan bazı temellere ihtiyacımız olduğunu keşfettik (genel olarak, daha sık, sadece onun ikinci cümlesinin oynandığını).
Bu makale “Harmony: oyun için bir dönem” olarak vurgulanan kelimeleri tıklayarak okuyabilirsiniz. Köprü çalışmıyorsa, sitenin sol tarafındaki menüden "Çalışma materyalleri" başlığı altında aramayı deneyin veya sadece arama kutusuna makalenin adını yazın. Makalenin en büyük değeri oyunun döneminin müzikal örnekleridir. Şimdi aynı dönemi, ancak farklı bir biçimde düşünmeyi öneriyorum.
Kesinleşen bir kadans getirilerek ikinci cümlenin uzatıldığı dönemlerin oyunu, modülasyon oyununu bu şekilde hazırlayan aşamadır. Ve işte neden. Birincisi, böyle bir süre başlı başına modülasyona yol açabilir: peki, örneğin, tamamen işlevsel bir anlamda, VI seviyesinin (doğal veya düşük), iki tonu eşitleyen genel bir akor görevi gördüğü durumlarda. İkincisi, akustik anlamda, D7-VI'nın eliptik dönüşü müzisyenin kulağını, ses efektlerinde beklenmeyen geçişler için hazırlar. Birincisi, müzisyenin kulağının zaten eğitilmiş olduğunu, ancak harmonik görevde, müziğin, o kadar küçük bir kısımda servis edildiğini, büyük müzik bestelerinin ses akışlarıyla karşılaştırıldığında, sık sık ve çok sayıda harmonik değişikliğinin duyulmasıyla, bu tür geçişlere daha hızlı tepki vermesini sağlamaktır.
Yani, kesintili kadans ile büyük dönem:
Burada ikinci cümle genişletildi, bunlardan biri kusurlu kesikli bir kadans olan (cadde tonu yerine altıncı aşama verildiğinde, diğeri mükemmel tonikle sonuncusu olan (7-8 ölçüleri)) iki kadenzu içeriyor. Bu dönem için kadansın kendisinin basit bir tekrarı olduğunu söylemeyeceğim, aksine, son kadansta bir şeyi değiştirebileceksin. Tamamen farklı oynadım (ben de sevmedim). Bir doruğa ulaşmak için üst ses tessiturasını (en azından tek bir hareket seviyesinde) yükseltebilir, noktalı bir ritim girebilir (sanki sondan önce tonları düzenliyormuş gibi) veya son ölçüme hazırlıksız tutma ekleyebilirsiniz. Ben, kusurlu bir cadenzanın sevgilisi olarak, basitçe quinte inşasını melodik pozisyonda uyum içinde tamamlayacağım, ama ne yazık ki, öğrenme görevi bağlamında, bu kabul edilemez.
Aynı zamanda bu yapıyı görelim, sadece aynı ismin küçük modunda.
Altıncı adım ne kadar küçük sesler! Başlıca (harmonik formunda, artı üçüncü basamağı düşürerek), daha sonra o andan itibaren herşeyi son kadzanda küçültmek mümkün olacaktı. Ben zıt perdelerde cadenzanın tekrarlanmasının haklı olduğunu ve dahası ifade edici olduğunu düşünüyorum. Evet, bu arada, bu durumda, aynı isimde büyükten küçüğe doğru bir modülasyon teknik olarak çok basit olacaktır.
Yorumunuzu Bırakın